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一位文人，
歷經宋、元兩代，
名滿四海，榮際五朝，
書法超邁唐、宋，承續“二王”，備極姿韻與法度，
繪畫開啟了文人畫的新時代，
學生中有《富春山居圖》的作者黃公望，
他，就是趙孟頫！



由蒙古族建立的元朝，地域廣闊，民族眾多，歐、亞地區的文化交流頻繁，然而在書畫領域真正能居于主導地位的仍是儒家文化。在這一時代背景之下，元代的書法、繪畫部分延續了宋朝以降的風貌，但藝術主張、審美標準卻同兩宋不盡相同，元初的趙孟頫則是這其中改變時代風氣、領袖群倫的重要歷史人物。
趙孟頫（1254—1322）素有博學多聞、操履純正、文詞高古、書畫絕倫、旁通佛老之譽。對于書畫，趙氏用力最勤、最深。繪畫上，他就繪畫創作的表現形式明確提出“書畫本同”“以書入畫”的藝術觀點；書法上，針對南宋筆法大壞的頹勢書風以“托古改制”的方式加以扭轉。他所倡導的藝術主張對中國藝術發展的貢獻尤為卓著，與之相呼應，其繪畫山水、人物、花鳥、鞍馬、竹石皆精，書法楷、行、草、篆、隸五體兼擅。趙孟頫與其身邊的諸多文藝家不僅共同開創了元代書畫的時代新風，更對后世藝苑產生了深遠的影響。
此次展覽展出的書畫作品，大體呈現出趙孟頫書畫藝術的淵源、成就以及影響，并期望將與之對應的各個時代的藝術萬象呈現出來，以饗世人。
走近趙孟頫，是對一位繼往開來的藝術大師的認知，也是對一個時代的重讀。


第一單元：溯本清源——趙孟頫的藝術淵源

趙孟頫是宋太祖趙匡胤十一世孫，秦王趙德芳的后人。其父趙與訔（音吟）喜好文物賞鑒，為他成長營造出良好的家庭氛圍。青年時期，趙孟頫往來于湖州、杭州一帶，與錢選等人詩文唱和、品賞書畫，初步形成了自己的藝術觀念與創作風格。
趙孟頫為矯正宋人書風輕肆躁露的流弊，遂以“師古”為號召，力主書學魏晉唐人，追求“盡善盡美”的藝術旨趣，身體力行，從鐘繇、王羲之、王獻之、智永以及唐宋名家書作中汲取優長，融會貫通，形成點畫精美、結構端穩、神態安詳的面目。
趙孟頫為反對南宋院體繪畫影響下的纖弱俗艷，同樣提出了“作畫貴有古意”的“師古”主張。其早年山水曾追摹六朝、隋唐畫風，多青綠設色，古意盎然。后在繼承董源、巨然與李成、郭熙的基礎上，將兩派山水技法加以省減變化。經其改造的董、巨風格，直接開啟了“元四家”的畫風，成為明清文人畫的主流?；B傳宋人畫法，工寫相兼，生動傳神。特別是竹石幽蘭類君子畫，遠承文同、蘇軾，近宗趙孟堅，將書法用筆融入繪畫創作，開啟了文人畫的新時代。
以古為源，融古為己，化古為新，終使趙孟頫成為不僅獨步當代，而且是古今鮮有的藝術大師。

第二單元：書畫交輝——趙孟頫的藝術成就

趙孟頫在書法與繪畫上取得的非凡成就，為世人矚目。
趙孟頫的書法超邁群倫，時賢稱其“上下五百年，縱橫一萬里，舉無此書”，后人說他是“超宋邁唐，直接右軍。”在天賦異秉與自身刻苦用功之外，趙孟頫素重臨習前賢墨跡，確立了“托古改制”的藝術主張，即強調師法古人。這一主張絕非亦步亦趨地摹古、仿古，而是從古人筆墨中汲取精華，以個人的藝術實踐來實現自身的審美理想，最終深深影響了一代代書畫家的審美趣味與創作觀念。
趙孟頫在中國繪畫史上占據著極其重要的地位，對自宋代以來“文人畫”的發展，無論藝術理論還是創作實踐都具有劃時代的貢獻。趙孟頫以“師古”為依托，針砭當時藝壇張揚外露的畫風，提出需將古人典雅蘊藉的筆墨意趣融入創作之中，而且追求“不求形似”，進而強化“以形寫神”。這既是他“托古改制”的藝術主張，又體現在藝術創造實踐之中，為“文人畫”的推陳出新明確了方向，令后世畫家獲益至深。

（一）書法藝術

趙孟頫為避免宋代書家筆下呈現的縱肆躁露的書風，力主“師古”——宗學晉人的姿韻和唐人的法度，并通過長年反復探索、實踐方才漸趨形成自家的風格特點。
趙孟頫所寫書體更是樣樣俱佳，其中尤以楷、行兩體出類拔萃，這來自他常年臨學王羲之、王獻之父子書跡之功。在心摹手追、刻意臨寫之間，外求形似而內宗筆法，踵步風規神韻，加之能夠融會貫通歷代名家之長，終于鍛造出平和雍容、圓活姿媚的個人風格。
趙孟頫書風演變的四個階段：
第一階段：45歲（大德二年，1298）前，用筆古拙、結體方闊是得自鐘繇、褚遂良的遺緒，肥厚圓勁、捺筆特重是受智永、徐浩的影響。
第二階段：45—55歲（大德二年至至大元年，1298——1308），以“二王”為風范，淹有眾長，機杼自出，用筆講究，結構嚴謹，輕靈婉轉，珠圓玉潤。
第三階段：56—60歲（至大二年至皇慶二年，1309——1313），書風日趨剛健挺拔，字形也由方闊化為頎長。
第四階段：61歲至去世（延祐元年至至治二年，1314——1322），人書俱老，筆力深沉扎實，筆勢雄健放縱，姿致灑脫依然，蒼勁老到。


（二）繪畫藝術

趙孟頫的繪畫題材豐富，筆下山水、人物、鞍馬、花鳥、竹石無不精絕，水墨、青綠兩者兼擅，寫意、工筆畫法俱佳，獨步畫壇。其中，山水成就最高，青綠一脈舍去刻畫之工而自成清麗松靈的韻致，水墨一道則熔鑄為典雅蘊藉的風貌。人物、鞍馬取資唐宋佳作，形成用筆凝重、敷色沉著的特點?；B源自五代、北宋之法，落筆精到，栩栩如生。蘭竹則形神兼顧，更將書法的筆意融入畫法之中，完成了從畫蘭竹到“寫”蘭竹這一從自在到自覺的認識上的飛躍。
觀者不妨移步，進入趙孟頫所描繪出的藝術世界。


第三單元：松雪遺韻——趙孟頫的藝術影響

趙孟頫是元代藝苑公認的領袖人物，其以自己的創作與理論推動了書畫藝術的發展，并直接帶動和影響了眾多元代文藝家，令時代風氣為之一新。
趙孟頫的家人有朝夕相處之利，耳濡目染，受其教化最多，成就斐然。其妻管道昇、子趙雍與趙奕、女趙由皙、孫趙麟等得其法乳，書畫亦各有所長，而終不脫趙孟頫的藝術藩籬。外孫王蒙取法其道，又遠求董源、巨然，獨具面目，自成宗師。
趙孟頫無論是隱居家鄉，還是宦游南北，總能與友朋、學生雅集唱和，賞評書畫，品鑒古物，切磋藝論，互相陶冶。盡管藝術風格不盡相同，成就高下有別，但皆能師承晉唐之法，注重筆墨韻致。在以趙孟頫為核心的友朋、學生的共同努力之下，使得清新雅正的書畫風氣貫穿蒙元一朝。
自明清及至近世，趙孟頫的藝術觀念、筆墨技巧被明代唐寅、文徵明與清初“四王”等書畫家承續、發揚，可見其藝術散發的無窮魅力。清乾隆帝弘歷更是對趙孟頫的書法青睞有加，筆下用力最勤，以致趙書風靡有清一代，成為學書世范。

第四單元：云泥有別——趙孟頫書畫辨偽

趙孟頫是中國古代少有的諸體俱善的書壇巨擘，而且是發揮轉折性作用的畫苑大家。因其成就高，名氣大，所以當時與后世皆有好事之徒偽造其書畫作品。這恰好反證出趙孟頫的歷史地位和研究價值。
面對作偽盛行的情況，趙孟頫書畫辨偽是各個時期收藏者、研究者始終關注的問題。尤其是近幾十年來，專家學者為此付出不懈努力，對參與作偽的人物、作偽的方法、偽作均有明確判斷。在此，陳列部分真跡、贗品，通過兩者比照，為公眾提供出典型案例。