女畫家楊梅
師姐楊梅
２０１２年初夏，我有幸隨梅師去貴州采風，隨梅師一起的是在國家畫院學習的諸位師兄師姐。第一次以師妹的身份出現在眾多陌生的兄長前面，一向羞于言辭的我不免緊張。但是楊梅師姐卻讓我緊張的神經松弛了下來，除了女性特有的溫柔，還因自己對她本就有一見如故之感，后來便一直以楊梅姐呼之。
女畫家楊梅作品
初識楊梅姐，只知她為人良善和藹，在陌生人面前也會略有羞色，久之乃知其胸中自有丘壑，非尋常女子。楊梅姐愛喝茶，常以普洱為飲，其烹茶、斟茶、茗茶自有一種態度。那年去北京曾寄居在其寓所，雖處鬧市，北京城亦少有清風明月，但屋外白楊森森，屋內茶香氤氳，墻上掛著元代王蒙的《青卞隱居圖》，楊梅姐伏案創作，其情其景真叫人恍惚如在紅塵之外，幾可謂“大隱隱于市”了。
女畫家楊梅作品
人之于世，總要有所寄托，否則如浮萍一般，心之安處何在？況近世人心浮動，能沉靜下來創作自己熱愛的中國畫，于己于人，都是善事。楊梅姐初師從于少平先生，于先生走的是傳統文人畫道路，以明清傳統山水畫為主，對黃公望和石濤著意尤深。楊梅姐從學于先生，對傳統中國畫自然最為親近。后又拜在梅墨生先生門下，兩年時間里都在國家畫院學習創作中國畫，或聆聽先生講學，或悠游于山水之間，或與同門好友雅聚切磋，著實羨煞如我這般被俗事纏身之人。創作路途雖有苦悶，但楊梅姐努力精進，又時常得梅師指導，因此畫藝日進。
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傳統中國畫，尤其是傳統文人畫，除了讀書養氣，最要緊的便是筆墨，梅師常教導弟子們要常練習書法。楊梅姐自然也從此入手，常年臨帖不綴。我遠在浙地，常常一年半載才能得見師父和同門師兄師姐，去年梅師帶諸位師兄師姐到杭寫生，見到楊梅姐的畫，真是叫我吃驚。僅僅一兩年的時間，師姐的畫便有了這樣的進步，用筆老辣，意趣盎然，幾乎完全擺脫了從前的軟弱病氣。后來又在微信中看到她的小品《媽媽回來了》，那天真的意味真有點幾米漫畫的感覺，只是少了憂郁荒涼，多了開張明朗，更難得的是能將傳統筆墨用得這樣自然新穎，毫不扭捏造作，也許能給那些不斷想要將中西繪畫融合的藝術家一些有益的啟示。
女畫家楊梅作品
明代董其昌是楊梅姐推崇備至的大畫家，他在《畫禪室隨筆》中有一句話：“畫之道，所謂宇宙在乎手者，眼前無非生機。”我想楊梅姐，會在心與物、筆與墨、今與古之間逐漸找到了一條自己的道路吧！衷心祝福她！（塵緣，丙申年二月于浙江）
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詠楊梅山水畫效板橋體
序
楊梅女士，師從梅墨生先生，攻中國畫幾二十年。骎骎六法，醉心繪事，率爾操觚，登堂入室，可謂難能。畫風從始如一，畫境與年俱進，亦非易事。近年開館授徒，師弟子間濟濟一門，融融一堂，踏遍家鄉山水，熟諳故里風土，收來筆下，濡染成幀，不論山水花鳥，篇幅間無不散發青龍氣味。此方山水此方人，畫手翩翩躋一門。今成詩八首，詠楊梅
楊梅
一
也畫喬松也畫蘭，松高蘭矮耐同看。
山中自古真君子，風矯龍蟠著筆端。
二
寫生板凳十年熱，才上都山又祖山。
筆下新松曾數尺，眼前枝葉影關關。
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三
家山家水總青青，不必詩人嘆渭涇。
斷取陶鈞兩疏鑿，化機背后有娉婷。
四
菜品尋常百樣供，春盤生脆臘肥醲。
農家心坎畫家筆，一樣真實躡腳蹤。
五
花草紅心雜素心，長成筆下墨深沉。
總嫌青綠施多了，五色原來一色任。
六
崚嶒山石倚扶疏，無土有風竟不枯。
也向水邊安夾葉，清清貴貴兩三株。
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七
轉益多師奉自然，百回摹寫總新鮮。
漫山尋找漫天畫，不二法門一味禪。
八
名師法眼養真知，老手開源此一時。
蕞爾最宜攜小戶，青龍玄水順流時。
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楊梅女士，又名若蘭，善為古意山水，兼有花鳥人物。流連于花青赭石之間，濡毫使紙，筆歌墨語，模物賦形，中情敷采，非胸中自有丘壑，手腕富于筋力者不能，擲佳什于前人篇幅中而亂諸楮葉，出新意于自家筆端而獨擅聲鳴，又非厚積薄發，精琢細磨而不可。于期間，十幾年晨興寐想，舉事升華之功夫可見矣。
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能者必有其師，入名師之室，稱饕餮之心，亦藝者之快事。楊梅師從梅墨生先生，寓國家畫院苦學三年有余，師之口遺手傳之際，己之揣摩浸潤之中，畫境漸進，于今筆法近熟，風格見老，庶幾青龍名家，真為畫之秀出者也。
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一
勻染丹青見卓雍，
名家氣象苦追蹤。
后來總有前行者，
村水家山畫幾重。
二
紛紅濃綠斂于胸，
平淡收成足九冬。
彤管纖纖未離手，
登峰履地一支筇。
三
上國風光三兩逢，
高蟬鳴后有清蛩。
齏鹽隨分甘漿蜜，
菜把尋常養我儂。
（作者紀立功，系主管文化的縣長）
女畫家楊梅作品
導師梅墨生語，楊梅的畫比較平實，散淡。她也很用功，在傳統方面下了不少功夫，所以基本功還是較扎實的。這幾年隨著寫生的介入，畫面有所變化，也在進步中。我希望她在傳統文化各個方面包括文學文字等多方面要再加強修養，更上一層樓。
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楊梅藝術簡介
楊梅，女，滿族，河北省青龍縣人，中國國家畫院梅墨生工作室畫家，梅墨生先生入室弟子，河北省美術家協會會員，秦皇島市民主同盟盟員，青龍縣政協委員，美術家協會副主席。
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責任編輯：wx
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