鄧凌鷹創(chuàng)作扇面
女書法家鄧凌鷹,是筆者的師傅。
仰望中國書法史的天空,群星璀璨,光彩奪目,但都是男人的天下!拋開難以考證書者姓名的甲骨文、金文和石鼓文,從小篆到隸書、草書、楷書和行書,從大秦帝國到中華民國,我們扳著手指頭,如數(shù)家珍地從李斯說到王次仲、程邈、張芝、蔡邕、鐘繇、劉德升、陸機、王羲之,等等,一直到鄧石如、伊秉綬、阮元、包世臣、楊守敬、康有為、吳昌碩,再到于右任,有沒有發(fā)現(xiàn)?這些書法巨子,男的多,女的少。
鄧凌鷹參加中央電視臺節(jié)目
中國社會是一個傳統(tǒng)意識較深的社會,女性的發(fā)展在歷代都受各種條件的限制。“五?四”至今,女性的合法地位逐步得到了肯定,她們爭取與男性有同樣的合法權利,希望得到社會的認可,于是一方面投入到自己喜歡的領域,扮演一個社會角色,這樣就得付出跟男性一樣在社會上所必須承受的代價,而顧不得自己是位女性,另一方面又不得不扮演一個家庭的角色,做一個好女兒、好妻子、好母親,結果背負上了雙重包袱。站在歷史的大道上,從這個意義上說,像“鄧凌鷹”這樣的女書法家的出現(xiàn),是非常需要家庭和社會的支持與呵護的。
鄧凌鷹做客小崔會客廳節(jié)目并與崔永元合影
鄧凌鷹出身于書香門第。父親是位高級工程師,兩次受到周恩來總理的親切接見;母親是滿清愛新覺羅家族后裔,祖上出過許多清代高官;外祖父是燕京大學哲學系教授,寫得一手漂亮的毛筆字;曾祖父是燕京大學英文教授,可以說,鄧凌鷹的家學淵源深厚。正是在這樣的背景下,鄧凌鷹5歲就開始學習書法,20多歲就出版了《鋼筆隸書字帖》。在學習書法的道路上,鄧凌鷹先后拜入趙家熹、劉炳森門下,并受教于溥杰、啟功、楊再春、趙普、米南陽等書畫名家,書法水平日益精進,接近花甲之年,鄧凌鷹把自己的學書心得編成字帖,于己于社會,都是一件好事!
北京電視臺我家有明星節(jié)目---鄧凌鷹收方清平為弟子儀式
鄧凌鷹學書法偏重于隸書,其隸書受劉炳森的影響最深。評論界認為,鄧凌鷹的隸書較之于劉炳森的隸書,就好比歐陽通的楷書出之于與其父歐陽詢的楷書。鄧凌鷹的隸書,除了具有劉炳森的特性外,于沉穩(wěn)中又顯露出特有的姿媚和靈秀渾逸的神韻,妙麗而有姿致,有風濤氣、有大丈夫氣,行筆穩(wěn)健有力,通篇氣勢磅礴,功底和靈氣無不躍然紙上,自有不讓須眉處。但也有很多人指出鄧凌鷹的書法太像“劉炳森”,個性不足,沒有什么價值。其實,自王羲之坐上書圣的寶座至今,在“二王”書風的籠罩下,真正能寫出自己面貌的有幾人?無論篆、隸、草、楷、行,大多數(shù)面貌都是雷同的。能寫出鮮明個性的,從古到今,也不過數(shù)人而已矣!也有很多人說,劉炳森是當代的書法家,學書法應該學古人中的經(jīng)典,學劉炳森會誤入歧途,愚以為,此言差矣,劉炳森的隸書直追漢隸,劉炳森是把隸書寫出了新面貌的,我們不能再過500年后讓后人去說劉炳森的隸書是中華人民共和國時代的經(jīng)典。學習書法,師古但不薄今。學習書法,在技法層面,學的要的是如何把字寫好的那個可以“一以貫之”的“一”,掌握了這個“一”,才好握著毛筆隨心所欲地揮寫而不逾矩。
鄧凌鷹和九弟子---相聲演員方清平
書法沒那么玄,基本上只是把字寫好,猶如古圣賢,也只是把人做好而已。但想成為書法家可不是那么容易的!我們寫字,要時常想一想,在技法層面,達到了哪一步?在文化層面,有什么可以做支撐?在政治上,我們與國家民族能掛上什么關系,做出什么貢獻?前朝沒有哪一位書法家,是單靠“字”而登上歷史舞臺和流芳百世的。
收徒儀式,鄧凌鷹與五弟子周海鵬(作者)
大河百代,眾浪齊奔,淘盡萬古英雄漢;書苑千載,群芳競秀,盛開一枝女兒花。祝愿師父健康長壽、書藝更上一層樓。(文/周海鵬。文章發(fā)表時有刪改)
鄧凌鷹作品欣賞:
【周海鵬】 中國人民解放軍優(yōu)秀人才獎獲得者,部隊二等功臣,省作家協(xié)會會員,電視臺編劇、導演,古文字學研究者,涪城書法家協(xié)會副主席兼秘書長,涪城電影電視家協(xié)會副秘書長。王學仲、劉炳森再傳弟子,王廣義、鄧凌鷹入室弟子。書法擅篆書,汲宋朝趙佶、當代啟功之瘦硬,在書壇面貌一新,獨標風骨;文章擅寫人物,著有散文集《走向樂府》,執(zhí)導拍攝有電視專題片《女性續(xù)紅第一人》、《蜀道通天》等六十余部。
責任編輯：王星
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