繪畫的抒情浪漫詩卷,總是在典雅的奇幻中鋪展；然精彩絕倫的畫卷,總是在時代中描繪。
中國人物畫中的仕女圖其藝術(shù)風格在國畫中是很具有代表性特征的藝術(shù)創(chuàng)作。藝術(shù)的魅力值，比藝術(shù)之花更燃的是讓人民大眾更熱愛藝術(shù)之苑所帶來的精神愉悅感！
書畫家范瑜人物畫作品 《仕女圖》
仕女圖亦稱"仕女畫"，是以中國封建社會中上層婦女生活為題材的繪畫。
明清時期是仕女圖的發(fā)展時期。明代早期由于當時青花原料的限制，仕女圖并不多見。明中期的仕女圖多反映貴族婦女的生活，雖然為數(shù)不多，卻對后來仕女圖的發(fā)展起到了積極的作用。明晚期仕女圖大量出現(xiàn)，在一定程度上反映了當時社會生活的現(xiàn)狀。清代仕女圖尤為盛行，但歷朝風格各不相同。
書畫家張建偉人物畫作品《伊人圖》
魏晉南北朝是仕女畫的早期發(fā)展階段。描繪的女子主要是古代賢婦和神話傳說中的仙女等，這類形象的原型一般來自于詩、賦等文學作品和民間傳說。畫家在表現(xiàn)這些遠離現(xiàn)實生活、帶有理想化色彩的女性時，最為關(guān)注的是如何通過對女性外在形體的表現(xiàn)，張揚出其內(nèi)在的精神氣質(zhì)。
書畫家李文棟寫意人物畫 《粉色艷日彩》
唐代作為封建社會最為輝煌的時代，也是仕女畫的繁榮興盛階段。畫家們以積極入世的行樂觀密切地關(guān)注于豐富多彩的現(xiàn)實社會，尤其熱衷于表現(xiàn)貴族婦女閑逸的生活方式，單調(diào)而悠閑的生活情調(diào)。畫家在造型上注重寫實求真，女子臉型圓潤飽滿，體態(tài)豐腴健壯，氣質(zhì)雍容高貴，展示出大唐盛世下皇家女性的華貴之美。
國畫家閏玉臣工兼寫人物作品《仕女圖》
宋代作為政權(quán)相對穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)達，文化昌盛的時代。在仕女畫的創(chuàng)作上承襲了唐、五代興盛之勢而又有所創(chuàng)新，尤其是在題材方面，其表現(xiàn)范圍已擴展到前所未有的寬泛地步。
書畫家丁中一人物畫作品《草原春韻》
除宮廷貴族婦女、神話傳說中的女子仍被描繪外，生活中最低層的貧寒女子也開始為畫家們所關(guān)注，如王居正《紡車圖》中的女性，她們與晉代顧愷之、唐代周昉筆下的仕女相比，沒有嬌美的相貌、誘人的身材、華麗的服飾及尊貴的地位，她們僅是生活中最為普通的農(nóng)村婦女。衣褲迭經(jīng)補綴的老婦面容憔悴動作遲緩，艱辛的生活令其相貌充滿滄桑感。作者以寫實的藝術(shù)手法不加美化地表現(xiàn)她們，意在贊揚她們安貧樂道的生活態(tài)度及樸實無華的個性美，同時也表達了對她們貧苦生活的同情。圖中反映了宋代仕女畫的藝術(shù)特點，人物造型嚴謹，形體比例準確，體態(tài)生動自然。
書畫家李文棟人物畫作品 《西施》
明代是封建社會的政權(quán)穩(wěn)定時期，仕女畫在文人畫家的積極參與下獲得極大的發(fā)展。在題材上，除肖像外，戲劇、小說、傳奇故事中的各色女子則成為畫家們最樂于創(chuàng)作的仕女形象。人物的造型由宋代的具象寫實逐漸趨于帶有一定唯美主義色彩的寫意。仕女身材婀娜勻稱，面容端莊清麗，舉止間流露著女性文雅恬靜之美，尤其她們怡情于亭臺之間，身著貼體緊身的明服，更增強她們體姿的修長與典雅的風致。
書畫家李雄范人物畫作品《紅衣仕女》
明代作為仕女畫的藝術(shù)成熟階段，這時期，不僅涌現(xiàn)出了眾多杰出的仕女畫家和他們所創(chuàng)作的作品，而且在表現(xiàn)技法上亦豐富多彩，取得了較高的成就。
國畫家陸林水墨作品《夢回首》
仕女畫的形象，應(yīng)包括整個人物的造型，即形體，動態(tài)， 面型，面部表情等。歷代仕女畫家塑造了很多優(yōu)美生動的仕女形象。國畫中的仕女圖也給后世留下了許多美麗動人的仕女形象。
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