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5月17日下午，2024第四屆七貓中文網(wǎng)現(xiàn)實題材征文大賽頒獎典禮下半場如期舉行，分為“大咖分享”和“行業(yè)論壇”兩個環(huán)節(jié)。這也是征文大賽頒獎典禮首次增設(shè)下半場，旨在集結(jié)眾多行業(yè)大咖，共同探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及現(xiàn)實題材IP的發(fā)展之道。

從文本到視聽的AI實現(xiàn)

在大咖分享環(huán)節(jié)，上海電影技術(shù)廠有限公司副廠長郗岳發(fā)表題為“從文本到視聽的AI實現(xiàn)”的演講。大家現(xiàn)在都在講Sora，似乎從文字到影視很簡單。然而在郗岳看來，可能在這個過程中影視的整個創(chuàng)作本身就是多模態(tài)的過程，是人與人之間的多模態(tài)，不同的工種、不同的崗位、不同的創(chuàng)意者，用不同的方式描述他對這個作品的想象和最終的呈現(xiàn)。

具體來說，上影制作和七貓文學(xué)板塊應(yīng)該合作些什么？“上影在上海松江有一個大的產(chǎn)業(yè)社區(qū)，我們有自己的拍攝基地，從攝影棚到實景、到后期制作，有一個完善的體系。我們也提出要打造一個‘未來數(shù)字文化青年’的產(chǎn)業(yè)社區(qū)，就是把喜歡創(chuàng)作的人引入到這個社區(qū)里面。有些人是提供相關(guān)的技術(shù)支持，有些人是提供創(chuàng)意的，大家在社區(qū)當(dāng)中能夠有一個開放共創(chuàng)的模式，這時候我們也希望能夠和七貓文學(xué)生態(tài)進(jìn)行一個融合。

同時，我們可以提供一個影視基地+AI的一站式解決方案。目前上影擁有650畝左右的實景拍攝基地，《繁花》也是在我們的基地拍攝制作的。這里有算力平臺、AI技術(shù)團(tuán)隊、數(shù)字資產(chǎn)庫，基于這樣的體系，可以給青年技術(shù)團(tuán)隊和創(chuàng)作團(tuán)隊提供一站式的服務(wù)支持，再配上基地+基金這樣的合作模式。我們認(rèn)為在這里面，文學(xué)可以成為創(chuàng)作的第一個環(huán)節(jié)。”

那么，到底有沒有可能用一個非常簡單的方式，能夠從文字直接生成我們想要的作品？在他看來，“目前我們認(rèn)為這個‘直接路徑’還是比較艱難的，但可能會有另外一種方式，就是AI產(chǎn)業(yè)生態(tài)的方式。我們把AI打散，‘十萬青年十萬軍’，把青年和AI工具放在產(chǎn)業(yè)生態(tài)的社區(qū)當(dāng)中，每個環(huán)節(jié)做成一些插件、工具，每個環(huán)節(jié)應(yīng)該應(yīng)用的AI技術(shù)應(yīng)用進(jìn)去，最后形成的作品可能才是一個真正的標(biāo)準(zhǔn)作品。”

他認(rèn)為，上影制作和七貓之間，可以在各環(huán)節(jié)上進(jìn)行聯(lián)動，從創(chuàng)作、圖像、聲音、數(shù)字資產(chǎn)到視頻，但核心還是回到一個點，優(yōu)秀的文本、優(yōu)秀的作品，這是任何技術(shù)都無法替代的。“希望和七貓在上海科技影都、在松江，更好地打造這樣一個‘AI+青年人’創(chuàng)作的生態(tài)環(huán)境。

以上海城市為基底的IP影視化與文化煥新

上海尚世影業(yè)有限公司總經(jīng)理周瑜發(fā)表題為“以上海城市為基底的IP影視化與文化煥新”的演講，在她看來，“我們的根在上海這座城市，我們尚世影業(yè)的影視創(chuàng)作也是以上海為基底進(jìn)行的。”

上海，有很特殊的文化背景，一方面受到了紅色文化的澆灌、洗禮，另一方面又地處特殊的港口位置，中、東、西交流頻繁。“在上海這座城市，我們稱之為‘冒險家的樂園’也好，‘十里洋場’也好，在這里東西方文化充分地碰撞、交流。此外，作為中國改革開放最早的一批城市之一，上海也是當(dāng)今中國乃至世界的經(jīng)濟、金融、貿(mào)易、航運、科創(chuàng)中心，它的文化有非常顯著的國際特色，又可以將傳統(tǒng)和現(xiàn)代雜糅起來，這些為海派影視劇的發(fā)展提供了充足的養(yǎng)分。”

她簡單回顧了海派電視劇的發(fā)展，從早期大家比較熟悉的年代劇、情感劇、家庭倫理劇，到現(xiàn)在可以看到當(dāng)今海派電視劇呈現(xiàn)出百花齊放的景象。“這里不得不介紹上海廣播電視臺，出品了大量經(jīng)典的電視劇，像《孽債》《十六歲的花季》《上海一家人》等等。上海廣播電視臺可以說是海派電視劇的搖籃，也是海派電視劇創(chuàng)作的先行者和發(fā)源地，在整個上海文化建設(shè)中具有非常獨特的價值和重要的作用。”

而尚世影業(yè)，是“海派電視劇搖籃”上海廣播電視臺的影視投資制作的唯一主體。“多年來，我們持續(xù)進(jìn)行劇目的創(chuàng)制，其中有經(jīng)典的《光榮與夢想》《在一起》《大江大河》，職場劇有《杜拉拉升職記》等，在上海這座城市的發(fā)展中，在不同的時代下發(fā)揮出了獨特的作用。”

“我們最近正在創(chuàng)作電視劇《三十九二十八》，關(guān)注保險業(yè)的。它是非常本土的一部海派電視劇，我們希望在這部劇中不僅展現(xiàn)很有上海城市特色的當(dāng)今保險人的新面貌、新氣象，更加可以反映出很有特色的上海女人，上得廳堂下得廚房，非常精明，同時又很講義氣，可能會是玲子和汪小姐的結(jié)合體。這是一部原創(chuàng)作品，但它是具有文學(xué)底子的，因為我們的編劇采訪了大量相關(guān)行業(yè)的故事。我們認(rèn)為它可以反哺相關(guān)行業(yè)，可以和七貓這樣的平臺合作。希望可以和大家共同攜手孵化精品，講好這座城市的故事，大家雙向奔赴。”

出版論壇：探討小說與實體出版的融合路徑

在行業(yè)論壇環(huán)節(jié)，南京師范大學(xué)文學(xué)院李瑋教授擔(dān)任主持人，其中出版論壇以“現(xiàn)實與幻想的交織：小說與實體出版的融合路徑”為主題，七貓作者顧天璽、匪迦、浙江文藝出版社副總編許龍?zhí)摇⒋猴L(fēng)文藝出版社副總編趙亞丹、海峽文藝出版社社長林濱、七貓女頻主編陳肖肖出席論壇。

李瑋：我們知道，七貓中文網(wǎng)現(xiàn)實題材征文大賽遴選出許多優(yōu)秀作品，這些作品不僅是在傳播正能量，而且也收獲了好的市場，它們在線上有很好的數(shù)據(jù)，線下也被實體出版。例如浙江文藝出版社已出版的《北斗星辰 》《蒼穹之盾》等；安徽文藝出版社已簽約的《尖鋒》《關(guān)鍵路徑》等；還有春風(fēng)文藝出版社今天帶來的這一部新書，改編自匪迦《穿越微茫》的《蒲公英計劃》；以及海峽文藝出版社已出版的《智能覺醒》。在這些作品中，有好幾部都來自匪迦。請問匪迦老師，您的書總是能夠精準(zhǔn)把握選題，緊跟時代熱點話題，甚至能夠預(yù)判到熱門趨勢，從北斗導(dǎo)航、國產(chǎn)大飛機到低空經(jīng)濟等等，能否給我們透露下是如何進(jìn)行選題策劃的？

匪迦：我的創(chuàng)作以現(xiàn)實題材中的科技、科幻方向為主。如果說我的作品獲得了出版社的認(rèn)可得以出版，中國人說“天時地利人和”，我從三個方面淺淺分析。

天時，既然是現(xiàn)實題材，我們創(chuàng)作的作品和時代的發(fā)展肯定要貼合。現(xiàn)在很多人對于現(xiàn)實題材的印象還是農(nóng)村題材，其實這樣的現(xiàn)狀可以理解，我國的工業(yè)發(fā)展速度其實很快，快到超出很多人的想象。我經(jīng)常舉的例子，我國工業(yè)增加值連續(xù)10年全球第一，制造業(yè)增加值連續(xù)十年占全球的30%，我們已經(jīng)是很大的一個工業(yè)國。這樣的時代潮流之下，再創(chuàng)作現(xiàn)實題材，除了傳統(tǒng)的農(nóng)村題材外，和工業(yè)、科技相關(guān)的題材，和這個時代潮流更加契合，在我看來這是一種“天時”。

地利，我自己在本職工作中，一直接觸航空航天、高科技行業(yè)，地利就是我離這些行業(yè)非常近。我自己對于這些題材更加熟悉也更好把握細(xì)節(jié)，一方面可以體現(xiàn)出更加真實的圖像，另一方面也更容易去把握其中的“度”。

人和，其實一部作品真的要出來，光靠作者不行，還要靠整個“產(chǎn)業(yè)鏈”，或者說是合作團(tuán)隊，包括我們的編輯、平臺和出版社。七貓對于作者的題材并沒有太多的限制，包括仙人掌和滿江總和我說，“我們對于題材沒有太多的要求，什么樣的題材你擅長或者愿意寫，我們都全力支持。”從七貓與出版社的交流來看，出版社也看重這樣的一些題材，這才是最終一部作品得以出版的因素。

李瑋：我知道七貓的編輯在內(nèi)容的遴選和把控上也非常用心，請問肖肖老師，您每一次是怎樣把控內(nèi)容的商業(yè)性、話題性和文學(xué)性？

陳肖肖：七貓會先定選題，再審核文學(xué)性，初審?fù)ㄟ^之后還有三審流程。首先選題不能過于寬泛、空泛，不能過于狹隘、淺薄。一個優(yōu)質(zhì)的選題，必須蘊含精神文化價值，會審視選題是否有文化傳承價值、知識普及及教育價值、社會責(zé)任價值，或者是時代反響價值。如：是否聚焦現(xiàn)實、體現(xiàn)生活；是否展現(xiàn)新時代的重大變革，或者書寫各行各業(yè)的拼搏奮斗、謳歌人民群眾的生活實踐、功績等；是否堅定文化自信、展現(xiàn)中華文化魅力等。文學(xué)性上，選題確定后，會把控故事性、可讀性、趣味性和代入感，畢竟不是專業(yè)書、教材書，建議適當(dāng)降低閱讀門檻，同時拒絕套路化和同質(zhì)化。

李瑋：匪迦老師的《北斗星辰》是由浙江文藝出版社出版的，并且出版后廣受好評。請問浙江文藝出版社的許總，您當(dāng)時怎么選擇到這本書的？

許龍?zhí)遥?/strong>我們覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，首先是文學(xué)。浙江文藝出版社一直在做原創(chuàng)文學(xué)，我們對于原創(chuàng)文學(xué)應(yīng)該有什么樣的標(biāo)準(zhǔn)，哪些原創(chuàng)文學(xué)我們應(yīng)該重點推廣、出版的，本身社里會有模型。具體到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的模型來看，匪迦老師的作品完全契合、完全匹配我們的模型。

二是新時代文學(xué)和新時代文學(xué)出版，一定是相伴相生的。匪迦老師的作品就是具有新時代文學(xué)樣子的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，所以選擇。

三是具體到作品來看，北斗在我看來就是中國式現(xiàn)代化的重要標(biāo)志，就是中國式現(xiàn)代化的重要物象。如果在歷史長廊中來看中國式現(xiàn)代化，北斗一定是耀眼的標(biāo)志物。所以我們是看到了選題、看到了內(nèi)容，看到了匪迦老師的專業(yè)度，立馬簽下了這部作品。

李瑋：匪迦老師還有一本書被春風(fēng)文藝出版社出版，名字叫做《蒲公英計劃》，有請趙總分享一下。

趙亞丹：七貓作為網(wǎng)文大咖，重要的門戶，編輯流程和我們實體出版有很多相似的地方，甚至比我們實體出版做得更精細(xì)。他們的三審對稿件的判斷、對市場的把握非常精準(zhǔn)。

《蒲公英計劃》，充分體現(xiàn)了匪迦老師的創(chuàng)作風(fēng)格。我當(dāng)時看到這部作品的時候，第一時間想到的是美國一位作家邁克爾·克萊頓，《侏羅紀(jì)公園》的作者，被稱為高科技驚險小說之父。他的作品和匪迦老師感覺很接近，用非常專業(yè)的、硬核的科技題材為背景演繹故事，既有專業(yè)知識，同時故事也非常精彩。

李瑋：除了高科技題材，從小人物出發(fā)，從日常生活、身邊的人間煙火提取題材和故事，也是實體出版非常青睞的一類作品。顧天璽就非常擅長從身邊的小事提煉素材，她的作品《尖鋒》就是從輔警的角度書寫案情之詭秘和人性之復(fù)雜，我們今天也想問問，如何從生活中發(fā)掘出寫作靈感，從身邊的人物和事物中提取原型？

顧天璽：我覺得我就是一個小人物，所以我的視角基本都會放在小人物身上。《尖鋒》的男主張小波，他有一個真實的原型，我每天上班的路上都會遇到一個輔警，日復(fù)一日的“點頭之交”中，我們有著惺惺相惜的默契。有幾次我發(fā)現(xiàn)，其實大家對輔警這一職業(yè)不是很尊敬，他們更愿意聽交警的口令，當(dāng)時我就想為他們發(fā)聲。我在輔警的身上也看到了當(dāng)年我在單位當(dāng)合同工時的經(jīng)歷，雖然我們做了很多事情，每天也很辛苦，但依然會遇到一些不公平的待遇，甚至有時候會有一些隱性的職場霸凌的事件。

我想為他發(fā)聲，但當(dāng)時我想如果單純就想為他發(fā)聲，是不是有些淺？為了塑造更立體的人物角色，也考慮到我喜歡寫懸疑刑偵小說，為了讓《尖鋒》更好看，我給他加了很多buff，加了很多比較熱血的東西。這個交警是我原來創(chuàng)作的雛形，經(jīng)過藝術(shù)化，他是一個在基層打擊犯罪的優(yōu)秀輔警，里面有很多單元劇故事。一樁樁的案情，將這樣一個小人物的價值體現(xiàn)出來了。他是一個小人物，但是他的身上也有大光芒。其實這本書也是完成我的心愿，我覺得自己也是小人物，但是每個小人物都有一個想要逆襲的夢想。

李瑋：海峽文藝出版社出版了七貓中文網(wǎng)銀月光華的作品《大國重器2智能時代》，請林社長分享一下為什么會選擇這本書，海峽文藝出版社在遴選網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品方面有些怎樣的經(jīng)驗？

林濱：我們出版七貓的《智能覺醒》，原來在七貓上叫《大國重器2智能時代》，我給它的定位是“描摹中國人工智能的覺醒路徑”。為什么會選擇這部，其實和我們自己切入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的點有關(guān)。我關(guān)注工業(yè)題材，實際上大國夢想、大國情懷，是我們的切入點。

我認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一個新的文學(xué)形態(tài)，煥發(fā)蓬勃生機，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出版也是一個新的出版形態(tài)，應(yīng)該也是要立起來的，我覺得是“雙向奔赴”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為我們提供什么？進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，我發(fā)現(xiàn)大家對行業(yè)文的描寫特別全面、深入。我認(rèn)為是一個知識的普及，各行各業(yè)的書寫進(jìn)來，原來我們不了解的各種作者、各種行業(yè)都呈現(xiàn)出來了，給我們打開了很大的窗口。

出版社的編輯能為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)做什么？像這次做《智能覺醒》，20來萬字，實際上原來不止，有50、60萬字，出版時容量會有所限制，我們會對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精神性或思想性，做出一個基本的價值判斷，還有我們對藝術(shù)性要提出新的要求，這就是我們的編輯進(jìn)場的作用。

傳統(tǒng)出版和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的雙向奔赴，形成良性互動，今天包括我、我們同行，和七貓、和各種平臺的攜手，就變得非常有意義，也是我們?yōu)樾聲r代文學(xué)、新時代文學(xué)出版貢獻(xiàn)了我們自己的力量。

影視論壇：探討如何搭建從文字到視聽的橋梁

影視論壇以“讓讀者擁有奇妙幻想：搭建從文字到視聽的橋梁”為主題，七貓作者黑白狐貍、金笑、金海鷗傳媒制片人張冬、騰訊視頻分賬劇業(yè)務(wù)中心IP負(fù)責(zé)人張驍、中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院戲劇影視文學(xué)教授張菁、七貓影業(yè)制片人劉沐晗出席論壇。

李瑋：我們知道七貓的作品有許多IP的轉(zhuǎn)化，不乏成功案例。最主要歸功于七貓有一個非常好的作者池，擁有一批出色的IP內(nèi)容的生產(chǎn)者。比如金笑老師的創(chuàng)作，以女性向懸疑著稱，您的作品《窺夜》內(nèi)容精巧，引人入勝，很快實現(xiàn)了影視版權(quán)的售賣和改編。您今年的作品《刺骨之塵》也同樣是懸疑題材，大家都很感興趣，什么樣的動因促成您選擇了懸疑賽道，能否和我們分享一下？

金笑：之所以選擇創(chuàng)作懸疑作品，因為我從小就喜歡看這類的作品。之后就想自己創(chuàng)作，收集了這些資料，再查看這些相關(guān)的案情的時候，發(fā)現(xiàn)很多故事背后促成的原因是時代和個人選擇，我覺得非常振動，就想創(chuàng)作一些這樣的作品，反映背后的故事。包括《刺骨之塵》和《窺夜》，都是我看作品的時候，發(fā)現(xiàn)一些社會背景下的小人物做出一些選擇，最后得出的結(jié)論是，他的選擇和認(rèn)知給他的限制從而釀成了不好的后果。我想通過創(chuàng)作來給大部分遇到相同環(huán)境的人一種指引或者是參考。

李瑋：金笑的作品也被金海鷗傳媒的制片人張冬發(fā)現(xiàn)，請問您為什么選擇這本書進(jìn)行改編，在改編的過程中有什么要和我們分享的？

張冬：說到我為什么要買小說，不能免俗要聊一下初心。我的主業(yè)是演員，但我是一個沒有流量的演員，我想?yún)⒀莸胶玫淖髌贩浅ｋy。我就想，既然我沒有辦法演到好的作品，我就要做一部好的作品，這是我的初心。之所以選擇《窺夜》，因為《窺夜》某種程度來說讓我產(chǎn)生了共情，共情對于文學(xué)作品或者是影視作品都是非常重要的。如何產(chǎn)生共情？其實劇本是最根本的原因，你的內(nèi)容、人物、臺詞都是重要的因素。我們要注重細(xì)節(jié)的把控，細(xì)節(jié)決定了劇的上限。

雖然現(xiàn)在我們還不能透露太多劇本創(chuàng)作的內(nèi)容，但可以分享一下我們的創(chuàng)作方向。我們這次比起討論如何追求幸福，更側(cè)重于討論如何戰(zhàn)勝痛苦。我們想要傳達(dá)的是這個世界缺的不是完美的人，而是每一個像我們一樣平凡的人，從心中給出的真心、正義、無畏與同情。

李瑋：今天我們也請到了七貓影業(yè)制片人劉沐晗，也是七貓版權(quán)運營部經(jīng)理，想了解一下七貓對于小說改編成影視作品，除了“共情”還有哪些重要的評估標(biāo)準(zhǔn)？

劉沐晗：現(xiàn)在影視化已經(jīng)非常細(xì)分了，比如長劇，有頭部的長劇，還有分賬的長劇，此外還有中短劇、微短劇等等，我們其實是根據(jù)不同的賽道進(jìn)行一些垂類的細(xì)分。會把所有的作品放在改編推薦池中，從小說內(nèi)容到最后推薦給平臺方、制片方，在這個過程中間有一個策劃的過程。實際上我們做的工作就是從海量的優(yōu)質(zhì)小說中，篩選出適合每一個細(xì)分賽道的內(nèi)容再來進(jìn)行改編。

目前我們版權(quán)內(nèi)容在影視化方面的推薦，分為兩類：一類是偏頭部的定制劇、版權(quán)劇賽道，一類是偏分賬劇賽道。版權(quán)劇，希望能夠影漫游及衍生品破圈聯(lián)動。比如一本小說，實體出版了、動畫版權(quán)也賣了，這樣它的粉絲越積累越多，就可以賦能到整個圈層，讓整個內(nèi)容成為一個“破圈”的大IP生態(tài)。另外一部分，目前在冉冉升起的就是分賬劇。這個賽道我們的小說有著先天優(yōu)勢，小說的很多數(shù)據(jù)和粉絲，和播出之后劇集的觀眾的喜愛度數(shù)據(jù)顯示是很重合的。比如小說中很多爽點，讀者很喜歡，拍完之后劇集受眾也是很喜歡的。分賬劇是我們先天比較有優(yōu)勢的賽道，未來也會在這個賽道做深耕。

李瑋：今天也邀請到了騰訊視頻分賬劇業(yè)務(wù)中心IP負(fù)責(zé)人張驍，我們知道騰訊和七貓有不少的合作，出了很多不錯的作品，那么您對于內(nèi)容篩選的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

張驍：對于騰訊分賬賽道的IP合作來說，我們的初心是為眾多合作伙伴提供服務(wù)、做好服務(wù)，通過共同創(chuàng)造的好作品來打動用戶，讓相關(guān)方都能獲得收益。經(jīng)過這幾年的密切合作，我們與七貓的版權(quán)部門也是達(dá)成了共識，用平臺之間的合作來為七貓的作家服務(wù)，通過“文學(xué)+劇集”將一個IP的影響力放大，可以做到“1+1>2”甚至是數(shù)倍的作用。我們通過這種良性的合作，可以將一個好作品打造成IP飛輪，讓它持續(xù)滾動起來，從而收獲更大價值。

在IP合作這個環(huán)節(jié)，我們也共同探索了一套基于內(nèi)容+數(shù)據(jù)的合作模式，結(jié)合了七貓和騰訊視頻雙平臺的內(nèi)容+數(shù)據(jù)評估體系，為最終呈現(xiàn)給觀眾的劇集作品保駕護(hù)航。經(jīng)過兩年多合作探索，明顯可以感覺到IP的內(nèi)容質(zhì)量提升，同時改編作品上線之后帶來的收入也是越來越高。未來，我們也會擴大加深與七貓的合作，共同創(chuàng)造更多好的作品。

李瑋：今天還有一位作者黑白狐貍，她的上一部作品是《我為中華修古籍》，這是一部比較獨特的行業(yè)文，請問您為什么會選擇修古籍這樣一個看似比較枯燥的職業(yè)作為您的創(chuàng)作題材？

黑白狐貍：我從兩個方面回答，第一是為什么選這個職業(yè)，第二為什么選這個枯燥的職業(yè)。

首先，選擇這個職業(yè)，是因為我本人曾經(jīng)有過相關(guān)的工作經(jīng)歷，當(dāng)時做一個華僑史的國家基金的大項目。我覺得這個項目很有趣，就希望能有一個機會讓普羅大眾看一下，普通人和古籍從業(yè)者之間是有一個門檻的，希望可以跨越這個門檻，七貓給了我這個機會。

第二，之所以選擇這個枯燥的古籍職業(yè)，說實話，以我的從業(yè)經(jīng)驗來講，我覺得古籍一點都不枯燥，非常有趣。但是我們在寫的時候，涉及到很多專業(yè)知識是有門檻的，比如涉及到文獻(xiàn)學(xué)、訓(xùn)詁學(xué)、經(jīng)史子集等一些基本的概念，涉及到一些考據(jù)的方式、一些定義，這時候如果想讓讀者喜歡，這些東西都不能直給，一定要融在故事當(dāng)中。

我的目標(biāo)就是講得讓讀者愿意看完這本書，當(dāng)時設(shè)計前30%給一些小的知識點，主要講普通人，一個小白闖到高知的古籍行業(yè)中，一系列陰差陽錯的故事，讓讀者有共情。后70%，我才慢慢塞一些硬核的東西進(jìn)去，這樣讀者才可以把故事看完。

李瑋：今天我們也有幸邀請到中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院戲劇影視文學(xué)教授張菁，張教授不僅創(chuàng)作了一批優(yōu)質(zhì)的作品，更是在教育一線不斷進(jìn)行創(chuàng)作研究，請張老師和我們聊聊如何搭建從小說內(nèi)容到影視方想要的內(nèi)容之間的橋梁。

張菁：感謝七貓可以搭建這樣一個文字創(chuàng)作者的平臺。從文字到影視需要經(jīng)過一個介質(zhì)的轉(zhuǎn)化，大概包含兩項工作。一個是策劃的工作，對項目的篩選。比如對某些題材的前瞻性預(yù)判，不是現(xiàn)在有什么，什么就時髦，而是那些現(xiàn)在沒有的，但是很快就會有的，我們需要這樣的一個工種去完成有預(yù)判性的項目篩選。再講一點，對人物的篩選。網(wǎng)文的人物相對高功能，但我們做現(xiàn)實題材的長劇，這個人物要有相當(dāng)好的文學(xué)性，需要相當(dāng)“可信”。比如現(xiàn)在正在播放的《我的阿勒泰》，這樣一個現(xiàn)實題材劇，就很真。這個過程需要策劃去完成篩選，包括題材的篩選和人物的篩選，人物有相當(dāng)好的文學(xué)性，我們講現(xiàn)實要接地氣，要很真。

另外一個需要的工種是編劇，編劇需要對結(jié)構(gòu)進(jìn)行梳理。一個編劇團(tuán)隊可以避免很多的邏輯漏洞，這是編劇工作必不可少的一個原因。而網(wǎng)文作者最大的優(yōu)點是，他的獨特性不可替代。每個網(wǎng)文作者背后都是一個時代，你們代表你們個人，也是一個時代的縮影。你們的表達(dá)、你們的觀察視角非常獨特，是去工業(yè)化的。這種“去工業(yè)化”的東西會帶來活力，有時候會在一片同質(zhì)化的作品中帶來新的商業(yè)機會，所以我覺得未來的網(wǎng)文作者，提供的題材和人物的扎實、鮮活是不可替代的。

作為頭部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺，七貓始終秉持“匠心打磨好作品”的理念孵化原創(chuàng)IP，更緊緊把握當(dāng)下生態(tài)融合的新趨勢。在2024第四屆七貓中文網(wǎng)現(xiàn)實題材征文大賽頒獎典禮的行業(yè)論壇，我們不僅可以看到七貓現(xiàn)實題材作品的實體出版成果，也能看到其IP影視轉(zhuǎn)化迎來豐收。相信七貓攜手IP生態(tài)鏈伙伴進(jìn)行的持續(xù)探索和深耕，將推動更多優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文作品走進(jìn)大眾視野。