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當(dāng)阿爾布雷希特·丟勒的銅版雕刀
遇見趙無(wú)極的東方水墨意境
當(dāng)文藝復(fù)興的理性之光
映照中國(guó)木版年畫的煙火氣
這場(chǎng)穿越時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話
正在江寧美術(shù)館悄然展開...
2025.3.12日-2025.5.12日
《從丟勒到趙無(wú)極——東西方版畫作品展》
以中國(guó)版畫博物館鎮(zhèn)館之藏為脈絡(luò)
帶您見證60余位藝術(shù)大師的思維碰撞
三大必看理由
▍ 一部行走的藝術(shù)教科書

從15世紀(jì)歐洲蝕刻版畫到當(dāng)代實(shí)驗(yàn)藝術(shù)
眾多展品串起版畫進(jìn)化史
▍ 東西方大師隔空對(duì)話
丟勒大師真跡首現(xiàn)江寧
趙無(wú)極抽象水墨版畫
▍ 沉浸式美學(xué)實(shí)驗(yàn)室
· 文藝復(fù)興工作坊
（體驗(yàn)古法凹版印刷）

東方木刻情：藏在木頭里的詩(shī)情畫意

在機(jī)械復(fù)制盛行的時(shí)代，有一種藝術(shù)仍執(zhí)著于“手作溫度”——它用刻刀在木紋間雕琢山河，以水墨在宣紙上暈染詩(shī)意，這便是傳承千年的東方水印木刻。它不僅是技藝，更是中國(guó)人對(duì)自然與意境的哲學(xué)表達(dá)。不同于西方版畫的濃烈色彩，中國(guó)水印木刻以水墨的濃淡干濕為靈魂。匠人一刀一刻，深淺交疊的線條在木板上生長(zhǎng)；一筆一刷，濕潤(rùn)的墨色在宣紙上悄然暈開。從朦朧遠(yuǎn)山到婆娑竹影，從氤氳云霧到水波微瀾，無(wú)需繁復(fù)著色，僅憑水墨的層次漸變，便能將“虛實(shí)相生”的東方意境推向極致。

西方木刻里的靈魂震顫

當(dāng)東方水墨在紙上暈染空靈時(shí)，另一種藝術(shù)正在歐洲大陸上迸濺出金屬與木屑的火花——西方木刻，以刀為矛，以木為盾，用最原始的黑白對(duì)抗，刻寫人性的熾熱與荒誕。

不同于東方水印木刻的氤氳詩(shī)意，西方木刻將刀痕的力度奉為圭臬。刻刀不是描繪工具，而是戰(zhàn)斗的武器：斧鑿般的直線撕開木紋，鋸齒狀的折線在版面上炸裂；西方木刻藝術(shù)家癡迷于極簡(jiǎn)的暴力美學(xué)：剔除中間調(diào)的曖昧，讓純粹的黑吞噬希望，讓刺眼的白割裂現(xiàn)實(shí)。

跨越500年的對(duì)話

東方水印的玄妙在于「留白生萬(wàn)象」——饾版分色的精妙如圍棋落子，饾與饾的縫隙里藏著流動(dòng)的云氣；西方木刻的震撼源自「刀痕即語(yǔ)言」——每一道刻痕都是命運(yùn)的詠嘆調(diào)。

場(chǎng)橫跨半個(gè)千年的對(duì)話，不僅是雕刀與拳刀的技術(shù)切磋，更是「天人合一」與「人文主義」的思想共振。當(dāng)水印的氤氳墨氣滲透進(jìn)木刻的深邃溝壑，我們突然讀懂：所有文明的刻痕，最終都指向人類對(duì)永恒的集體追問。

這種文化的交流與融合，讓藝術(shù)更加貼近人們的生活，也讓不同地域的人們能夠通過藝術(shù)建立起心靈的橋梁。如今，這場(chǎng)藝術(shù)對(duì)話迎來(lái)了百家湖文化中心（江寧美術(shù)館）兩周年慶，它將以更加精彩的姿態(tài)呈現(xiàn)在大家面前，期待您的到來(lái)。

展覽時(shí)間  

3月12日-5月12日

展覽地點(diǎn)

百家湖文化中心（江寧美術(shù)館）

展覽位置

南京市江寧區(qū)西門子路6號(hào)