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陜西實力派山水畫家趙旭峰作品欣賞
張三友    2017年10月13日    中國文化藝術網    瀏覽數:2426

趙旭峰(建倉),號藍石居,出生于陜西白鹿塬,畢業于西安美術學院。國家一級美術師、中國新視野書畫院常務副院長兼秘書長、陜西省美術家協會會員、西安市美術家協會會員、西安中國畫院畫家、西安美術學院藝術教育學院特聘教授、中國國家畫院林容生導師工作室畫家、西安外國語大學客座教授、西安高新書畫院副院長。 

心游萬仞書浩氣 滿紙云煙詩意長

                                           ——趙旭峰山水畫作品賞析

文|張三友

王夫之曾言“情不虛情,情皆可景;景非虛景,景總全情。”情感為藝術的靈魂與核心,在中國繪畫中情與景密切相溶,意為畫者心音,映射著畫家情感和精神氣質,流落于紙之筆墨與物象無不與情交融,流露出畫家特有韻致。

且中國文化特質中婉轉隱約的情韻與意境更需靜心體味,細心把玩才有所獲。境唯能從畫面所依托的筆法、墨法、色彩及形式所獲得,而此種種恰傳遞、表達畫者心之靈境,山水畫家趙旭峰山水畫面中即可見其鮮明情、景合一的藝術特質。

趙旭峰山水立足于鮮活的現實生活,其畫中之景依托現實生活,豐沛多變的生活體味為畫家提供了源源不斷的藝術源泉,或春山佳勝、碧水清流、或古村鄉居、園林民宿、舟橋樓宇,不一而足。正如郭熙“君子之所以愛夫山水”的因由:“丘園養素,所常處也;泉石嘯傲,所常樂也;漁樵隱逸,所常適也;猿鶴飛鳴,所常觀也。塵囂韁鎖,此人情所常厭也;煙霞仙圣,此人情所常愿而不得見也。

正有此因由,趙旭峰所凝造之畫之語境,多以表現具體物象,真實生動的生活情景被畫家潺緩的轉化為一幀幀畫面,典型性的折射了當下現實生活狀態。在畫家筆下,所繪一景一物,莫不脈脈含情,而情之意也必借畫面元素所展示。

在寫實中又重畫面宏觀、整體把握,山水畫之“勢”與“開合”不斷形成暗脈在畫面中起伏,“勢”將具象山川流水、村社廊榭、流云行旅聯為一體,統一于一幀畫面。而“開合”使畫面節奏富于變化,在“開開合合”中畫面跌宕起伏,氣息連綿不斷,在靜態的畫面與形象不斷組合中將大自然暗含聯系與運動表達無誤,確與“天人合一”之旨暗合。

同時,畫家筆下之景又經過取舍,畫中之景亦全非生活之景,已與生活的真實拉開一定的距離,而距離的產生也更使得畫面更富意境之美,也更富于“云里煙村雨里灘”之中國詩意的美,猶如一段優雅明快小詩,婉轉明艷,使得現實生活總有一股詩性的優雅意境。

注重畫面翔實表現同時,畫家也并未放松對線的表達能力的塑造,遒勁老辣的筆墨線條既造型且又達意,在雙重表達中游刃有余。畫面中線或蒼勁干澀,厚重質樸,或秀雅潤澤、空靈纖細,或滯、澀、溜、滑、或枯、濕、濃、但,不一而足,變化多端而又協調一致,傳遞不同情調的情感。

線的豐富多變也體現在墨色的變化,中國歷來有“五色令人目盲”之論,對于墨色變化重視的傳統無疑也深深影響著畫家,早期趙旭峰作品大量水墨山水作品中可見與此深厚的功底。近期作品雖多著色,但瑕不掩瑜,墨色的豐富性并未為色所飾,且和色相得益彰,共同營造畫面意境。

傳統在中國繪畫等藝術中尤為重要,也需大力探索和實踐,趙旭峰早年在傳統古典作品中游弋,多年的美術學院專業訓練強化了畫家傳統功力,借此畫家深入中國繪畫深處,走過人生歷程中非常重要與關鍵的一步。

每位畫家人生閱歷不同,畫風多樣,但對于傳統的潛心研摩不可或缺,趙旭峰持明確目標,固執的堅守也使他的繪藝之途更為長久。傳統固守不易,但傳統的繪畫范式能終生安身立命。

趙旭峰即以山水創作為畢生事業,幾十年的心路歷程豈能滿足于僅于傳統的繼承,掙扎、擺脫、反抗,但深入傳統難免保守而難于革新,而畫意有新境者又難免流于表象與浮躁。

趙旭峰的北京之行給予他極好的啟迪,傳統的功力并未約束住畫家對于當代社會的關注,任何人都不能擺脫時代的制約,任何人都是首先屬于自己生活的時代,而非跳出時代而屬于過往。

現今國泰民安,生活富足,趙旭峰的清醒的認識自己的歸屬,他的山水實踐引入色彩,探索當代喧鬧熱烈生活在山水畫中表現。他的山水已有悖于傳統文人山水畫水墨為上的觀念,其畫面色彩豐富,墨色輕薄,是為調整畫面關系。

色彩清亮明快,初顯單薄實則豐富多變,色彩干凈透明,恰似春紅柳綠的明媚春光,更似歡快輕松的當代社會寫照。豐富的色彩,帶來強烈的時代氣息,形成畫面中始終洋溢的歡快與明媚的氛圍。

趙旭峰為關注中國繪畫發展與變革者所矚目,而他的執著與突破也為我輩所期待。

作者:張三友,系中國美術家協會會員、西安美術學院教授

責任編輯:澤群

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