蔣兆和：
在現(xiàn)代中國繪畫史上，徐悲鴻與蔣兆和均是中國人物畫大家。1927年，蔣兆和結(jié)識徐悲鴻，并在他的指導(dǎo)與影響下，個人風(fēng)格發(fā)生重大變化。這在蔣兆和的《徐悲鴻——回憶徐悲鴻專輯》中有所體現(xiàn)，“在結(jié)識徐悲鴻之前，由于我的境遇，很自然地同情勞苦大眾，并用寫實的手法去揭示他們悲慘的命運，但還不是很自覺地走這條道路。通過徐悲鴻的提醒，在我思想上更加明確起來。多年來我在創(chuàng)作和教學(xué)中都是遵循著現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路，并在徐悲鴻的鼓勵和啟發(fā)下，扎扎實實地把握造型本領(lǐng)，從西畫中汲取有益的科學(xué)因素……發(fā)展中國現(xiàn)代水墨人物畫。”因此，蔣兆和認為，“拙作之采取‘中國紙筆墨’，而施以西畫之技巧者，乃求其二者之精，取長補短之意，并非敢言有以改良國畫，更不敢以創(chuàng)造新途。”蔣兆和的成功是受到徐悲鴻的啟導(dǎo)，走的是徐悲鴻倡導(dǎo)的藝術(shù)道路，故應(yīng)成為“徐蔣系統(tǒng)”。
在“徐蔣系統(tǒng)”里，尤其在人物畫上，徐悲鴻是開拓者，蔣兆和是發(fā)展者。徐悲鴻用嚴謹?shù)木€條勾勒出輪廓，其后，人體的凹凸、明暗以及各組織結(jié)構(gòu)處，均用水墨畫素描。然而，徐悲鴻素描本來很精致，用水墨畫素描，又十分謹慎小心，故嚴謹精確有余，生動瀟灑不足。但徐悲鴻開辟了一條新的道路——以素描為基礎(chǔ)，改革發(fā)展中國畫，而蔣兆和便在這條道路上發(fā)展。和徐悲鴻的素描式國畫人物相比，蔣兆和的人物畫嚴謹不及，而生動過之。
文金揚兒子文國璋：
徐悲鴻很好地將西方的美術(shù)教育引進到中國，使中國繪畫藝術(shù)從傳統(tǒng)邁向這個時代，“他將中西方藝術(shù)融合，形成現(xiàn)代中國美術(shù)教育新的體系。從參展的這十一位藝術(shù)家中便可以清晰地看出這種師承關(guān)系。”
