彎路
做人來說延安有諸多挫折，而他的畫，我們都知道其藝術價值非同一般。段延安青年時代不順，他在80年代有第一次倒霉；其后，作為老革命的后代，他曾走上一條與藝術無關的路，由于革新和冒險的習慣，在這條路上又沒有走穩，浪費了時間，終于又回到了視覺藝術的“大船”上重新從“水手”做起。
實力
最令人印象深刻的是2015年上苑藝術館國際駐留計劃中第一批“藝術陳述”（Presentations）的兩位藝術家中，段延安的畫中的表現力將善于評說又挑剔的人們驚異得一時啞口無言。
【成浯---中國】油畫作品《眾目睽睽》200cmX300cm2009年
在他的畫中有一些復雜的東西混合在一起，讓人一時無法理清那是什么問題。一方面，油畫語言能力很強，這是令人驚異的那部分，另一方面有追逐符號化的當代的傾向，這一傾向掩埋了段延安超強的技術優勢。 2008年至2012年的一批畫中他精心挑選出一個南方人的形象打造成一個符號，這個形象有雙重人格的特性，這個模特兒，既像個知識分子，又像個商人。似乎受到方立鈞的影響，他的這個形象在畫面上重復出現，一般在臉部的陰影部分他直接用了黑色來強化，恰恰是這些奇怪的黑色使人物的塑造沒有符號化，反而強化了視覺沖突。
【e世界】布面油畫《今日連續發生的交通事故之一》2011
【e世界】布面油畫《事件某年某月某日某時某秒之三》2011
在這次“藝術陳述”（Presentations）的最后，在座的中外藝術家們都認為段延安沒有必要像搞主題創作那樣追逐流行的當代效果，延安表示，很多人都指出了這一問題，自己也意識到了。他同時展現了另一批作品，很有魅力，而題材幾乎是沒有什么努力，比如：一個模特兒、一個肥皂盒、一片普通風景或者就是一只水果，然而，比他的那些奮勇努力的當代題材更具魅力。繪畫傳達出的感染力來自藝術家身上的藝術素質物化到作品以后呈現出來的味道。
《姿態1》紙本丙烯.55x40cm
一般這些作品就能打動人，但是當我們讀到他精心策劃的標題的時候，總感覺到其繪畫本身的價值大于他有復雜修飾語的標題的價值，比如：《網絡世界有個她》不如只用《她》，《來自一個同性戀描述的風景》給人真正印象深刻的是出自延安之手的風景畫本身。
在《姿態》系列中，人體的姿態就是姿態，行家的欣賞會直接看到他對女人皮膚的處理方式不是加強肉感，而是走向反面——視覺上豐富多彩的斑痕造成另一種唯美，即表現主義的唯美，它不同于大眾的原始照相古典主義唯美。
就如音樂，有人認為古典音樂美妙，另一些人只喜歡搖滾，認為那是美妙的所在。當你看到他的《明年是貓年》的時候，你明顯地感到那只貓有些牽強附會，而其人體部分筆調的悲劇氣氛以及說不出為什么的表現力能夠打動我們這些畫家。
《明年是貓年》
段延安是那樣一種畫家，是畫家心目中認為的很能畫的畫家，他能造成一種現象，就是: 當你和一群人支起畫架和他一起畫同一個模特兒時，在繪畫過程的后一階段很多人會停下來看他的畫。有些人會從外表判斷延安，那就要犯錯誤，對于延安，人不同于畫，他可能是唯一一個推翻“畫如其人”定理的藝術家案例。
《腐爛中的鮮果》★段延安丙烯紙本作品
聽他講話或許會覺得嘮叨，然而一旦同他一起畫畫，他能引起圍觀的效應，這種情況實際上多次發生。我曾給他建議：“你讓你的畫走在前面，你藏在你的畫后面，不說話”。
在近期的作品《腐爛中的鮮果》、《肥皂盒》、《穿鞋的腳》及《沙發》中，由于更加純粹地聚焦于物體的表現，那種視覺上由沖突挑起的興奮就出現了，這應該是看到表現主義繪畫時產生的反應，而延安的表現主義性質是與生倶來的，他不是模仿或追求到的表現主義，而是本能表現的表現主義。如《穿鞋的腳》，鞋和腳的關系并沒想交代清楚，鞋的隨意涂抹造成了想看清楚而又看不清楚的誘惑，這就是他的表現力，一種搶不走的個人財富。
85新潮
近期他畫的《沙發》也是那樣的耐看，雖然是畫在舊紙盒上，紙盒沒有幫他什么忙，因為他將紙盒的質地都覆蓋了，作為朋友，我們就建議，還不如畫在畫布上，而我們忽略了他的一個個人情結，就是勞森伯格。
1984年延安的作品入選第六屆全國美展后，鼓舞了他的藝術熱情，他開始研究新材料，（無有畫會在那個時期成立），1985年11月，美國人勞森伯格的個展來北京展出，消息登在中國美術報上，段延安請假從家鄉去北京看展，就像薛松一樣，沒有利益的誘惑，就是喜歡。就去了北京。
勞森伯格作品
不過展覽對他的影響首先是“打擊”，他沒有見過那種藝術形式，他第一次看到裝置：一個制作的物體上站著一只“標本白雞”，他花了幾天才能勉強消化勞森伯格的作品，尤其是用包裝箱的粘貼。他帶回家了一本關于勞森伯格的很薄的畫冊，研究起了那些革新。他在黃石傳播勞森伯格的方式。
在去北京之前，段延安就已經在用高麗紙、油漆和水墨畫抽象畫了，黃石市群藝館的胡嘉輝發起成立了“無有畫會”，1985年九月在黃石辦了一次“無有畫會”的現代藝術展，段延安將這一批抽象畫參加了那個展覽。展覽得到了黃石美協的重視，湖北省青年美術節組委會委派聶干因、徐勇民來黃石考察了“無有畫會”成員的作品，延安的抽象畫被關注，之后，延安的《社會由他們構成》（油彩、蠟紙及包裝箱紙拼貼）和《一群人走進來 一群人走出去》（水墨、高麗紙）兩幅代表作先后被選登在“兩刊一報”之一的《美術思潮》雜志上，造成了全國性的影響。
